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绘画曾经如此有用

十九世纪法国沙龙展，我们今天很难想像，那会是一幅今日车展般的喧嚣场景。
车展在千万人口以上的国际大都市，最理想的参观人数能够达到90万，而在十九世纪，有着170万人口的巴黎，沙龙的观展人数能够达到100万，日均参观人数超过2.3万。今天有着2000万人口的北京，一次艺术展的参观人数难以超过10万，而在纽约，世界顶级的艺术展览，日均参观人数几乎没有超过7千的。
和车展一样，沙龙展览的前两月，民众便开始兴奋地期待。当然，最为期待的，还是小偷和艺术家。当下海量的图像信息早已让我们疲惫与厌恶，而十九世纪之前，图像的制造只能依赖绘画，珍贵稀有，难得一见。这也是为什么从皇帝到贵族，从有产阶级的绅士到底层收废品的，都会去观看沙龙绘画展。
1855年沙龙展的荣誉大奖，梅索尼埃的《斗殴》，被拿破仑三世以2.5万法郎（￥150万元）高价买下，送给了海峡对岸的维多利亚女王。1863年，沙龙评选引起风波，为了安抚落选画家的不满，拿破仑三世亲自前往香榭丽舍审查那些落选作品。同年，沙龙展上的明星作品，卡巴奈尔的《维纳斯的诞生》，这位皇帝大人又以1.5万法郎（￥90万元）购回爱丽舍宫。
从国王到收废品的，沙龙展览有什么在吸引他们的关注？这当然不是爱好艺术那么简单。
1859年法奥战事爆发，梅索尼埃受政府委托，前往意大利前线，在子弹飞过头顶的战场，作历史性的记录。他画了大量素描。四年后，《拿破仑三世在索尔费里诺战役》完成，从战场的地貌到拿破仑三世的大衣，梅索尼埃都做到了最大化的真实再现。为了完美呈现他作品中的马，梅索尼埃不仅养马、骑马，他甚至去法国兽医学院选修马的解剖课。1870年法德战争期间，55岁的梅索尼埃再上前线。他随身携带的文件上表明他是“正在执行特殊任务的梅索尼埃先生”。
虽然1839年摄影便已发明，但为国家王权服务，行使战地历史记录功能的，依然是梅索尼埃这样的画家。德拉克洛瓦曾对波德莱尔预言，“我们所有的人之中，梅索尼埃的作品一定最有可能流传于世“。
这不单单德拉克洛瓦个人的预言，也是那个时代的普遍共识。1890年，依然在世的梅索尼埃，他的《法国战役》创下了19世纪画家的最高价，85万法郎（￥5100万元）。想像一下，这幅历史题材的小画，不足0.4平米。像米开朗基罗完美的呈现了《圣经》中“最后审判”的场景，梅索尼埃也完美的呈现了他所看到的历史。
梅索里埃相信画家的任务是为历史提供帮助，而历史画，则是绘画存在的最重要功能之一。他没有想到的是，在他奔波于前线时，身边已经有了摄影师，是他们让画家的努力，最终失去了价值与意义。今天的画家还需要上前线，去最危险的地方记录历史吗？不需要了，需要的是摄影师与越来越先进的摄影工具。
如果没有摄影的出现，一次战争或一个重大事件发生后，全民最想看到的是什么？是绘画。在沙龙展上，民众能够看到近期大事件的图像全集，

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